【文化和自然遗产日·光明观察】

　　当三维激光扫描捕捉到崖壁3.5毫米的细微形变，当影视道具复刻千年文物走进大众视野，数字技术正让古老文化遗产焕发全新生命力。在近日举行的2026年文化和自然遗产日主题论坛上，与会嘉宾围绕“文物属于人民服务人民”主题，聚焦防护体系搭建、数智技术应用、文化活化传播等议题，探讨文化遗产和自然遗产的保护传承的全新路径。

　　全域设防，搭建“人防+物防+技防”体系

　　文化遗产不可再生，筑牢立体化防护网络是传承保护的重要基础。多位从业者结合一线实践，分享了不同类型文物的保护思路与落地经验。

　　“恶劣环境下，坚守是底线。体系化保护才是长久之计。”青海省果洛藏族自治州玛多县委副书记吉乎林，以尕日塘秦刻石的保护经历，讲述了基层文保的真实图景。

　　这座国内现存原址海拔最高的秦代刻石坐落于三江源腹地，高寒、缺氧、通讯不畅是天然阻碍。吉乎林介绍，当文物被发现后，当地会第一时间搭建防护围栏，联合公安部门组建值守队伍，在海拔4300多米的点位24小时轮岗驻守，直面昼夜温差、野生动物袭扰等风险。

　　从最初仅靠帐篷值守，到逐步搭建管护用房、加装简易监控，尕日塘秦刻石完成了从“人防”到“人防+物防”的过渡。吉乎林坦言，目前当地仍面临设施薄弱、专业人才短缺等难题，未来将全力搭建“人防+物防+技防”三位一体防护体系，依托数字技术挖掘文物价值，同步探索文创开发，守护好黄河源头文脉地标。

　　“长征文物点位散、类型多，必须依托‘文化线路’理念破解整体性保护难题。”北京清华同衡规划院文保分院总规划师杜凡丁表示，长征文物沿线路带状分布，长期存在本体识别难、统筹管理难等问题。

　　近年来，长征文物系统性保护的成果斐然。自2016年起，行业引入“文化线路”理念搭建统一叙事体系，完成多批次文物认定、本体修缮与环境整治，四川阿坝巴西会议会址精细化修缮、甘肃哈达铺镇沿街建筑风貌整治、四川古蔺县四渡赤水遗址连片保护等项目陆续落地，多部门协同保护格局逐步成型。“后续将深化全要素调查，持续提升长征文物管理信息化水平。”杜凡丁说。

　　“面对战争、极端气候、火灾洪涝等不确定性挑战，必须建立一套全新的综合预防性保护体系。”东南大学建筑学院教授朱光亚介绍，

　　这套体系涵盖管理、研究、实操、人才培养多个维度，打破传统文理分科模式，打造以研究对象为核心的跨学科团队；在强化人防、技防的同时，重视传统工艺与材料的研究应用，建立中央、省市两级保护机构。此外，伴随城市化发展，数字技术让乡村文化空间适配现代生活，吸引年轻群体参与保护，为文化遗产可持续发展注入更多民间力量。

　　数智赋能，实现四大跨越也尚存四道“关卡”

　　以时空智能、人工智能为代表的前沿科技，正推动文物保护从传统模式迈向数智化新阶段。“时空智能技术，让文化遗产在数字空间拥有‘永生’的可能。”中国科学院院士、中国工程院院士李德仁表示，万物互联时代应运而生的时空智能，依托空天地海一体化智能传感网，能够精准捕捉文物本体与周边环境的动态变化，如今已广泛应用于数字考古、保护监测、艺术展陈等场景。

　　敦煌莫高窟便是典型应用案例。借助三维激光扫描与天地一体化数字化存档技术，全部洞窟数据完成整合，系统可精准识别3.5毫米以上的崖壁形变，为崖体加固提供科学支撑；通过色彩还原、颜料老化实验，研究人员还梳理出莫高窟“飞天”艺术风格的完整演变脉络。此外，云冈石窟、龙门石窟、武当山等文化遗产地，也依靠时空智能技术完成常态化数字化监测。

　　李德仁介绍，当前文物数字化保护已实现四大跨越——由平面记录转向立体建模、由表面观测转向深度探测、由传统手段转向AI融合、由单纯数据留存转向公共服务。“未来将加快推进‘一带一路’文化遗产数字化保护工程，筹建国家级大数据中心，依托全域遥感监测体系，以‘人工智能+’赋能文化创作与国际传播。”李德仁说。

　　“文物数智化已覆盖全链条，但仍有四道核心关卡待突破。”北京交通大学教授张向宏总结了以下行业痛点，一是高质量专业数据集匮乏，难以支撑大模型训练；二是文物行业垂直大模型缺失，通用大模型适用性不足；三是数智化成本高昂，文博机构经费有限，商业模式不成熟；四是AI应用渗透率低，多停留在试点阶段，未成为日常工作工具。

　　对此，张向宏认为，要打造面向文物“防、保、研、管、用”全流程的国家级文物行业大模型，结合国家文物大数据中心积累专业数据，采用公益与商业并行的运营模式；普及各类文物专用智能体，构建“大脑+小脑”协同工作体系；建设文物数据工厂，规模化产出通识与专业数据集；推行“一体两翼两馆”模式，推动实体博物馆与智慧博物馆协同发展，让数智技术真正扎根文物工作各个岗位。

　　破壁传播，推动馆藏走出库房、融入生活

　　论坛上，影视创作者、平台代表与文博一线从业者齐聚，分享影视剧、短视频、直播、AI讲解等多元载体的传播实践，让各类文化遗产走出库房、走近大众。

　　“影视剧是让文物走进千家万户的重要桥梁。”华策集团高级副总裁、《太平年》总制片人张灼介绍，该剧集创作全程以文物为叙事核心，秘色瓷莲花碗、褐彩云纹熏炉、鎏金银阿育王塔等道具均参照馆藏一比一复刻。剧集播出后带动钱王陵游客量同比增长3倍，钱王祠特展接待游客超20万人次，形成“影视引流、线下观展、文化传播”的良性链条。

　　互联网平台持续搭建文博传播矩阵。北京字节跳动政务合作总监赵天宇介绍，抖音“文脉里的中国”“抖in博物馆”项目已联动全国856家博物馆入驻，覆盖云冈石窟、龙门石窟等多处世界文化遗产；“豆包逛懂博物馆”AI讲解落地20家国有博物馆，用户拍照即可获取专属解读，大幅降低文物认知门槛。

　　“守护与宣传长城，是我一生的事业。”金山岭长城文物保护中心主任郭中兴坚守岗位28年，累计徒步巡护超10万公里。这位老文博人，也在紧跟新媒体步伐，从图文专栏到短视频再到常态化直播，围绕长城历史、建筑特色、保护知识开展讲解，纠正大众认知误区，普及“最小干预”的文保理念。

　　“最高级的科普，是让观众在获得愉悦感的同时获取专业信息。”西安碑林博物馆特级讲解员白雪松深耕碑石文化科普，主打“短时长、干货足”的短视频内容，用轻量化形式传递硬核文史知识，让碑石、书法文化轻松触达大众。

　　“把高冷的甲骨文，讲成有温度的故事，核心就是做好‘转译’。”杭州右溪文化传播有限公司内容总监李右溪坚持用生活化表达解读古文字，让三千年前的文字与当代生活产生共鸣。她认为，科普内容必须坚守严谨性，传递正统的历史观与文化观，在趣味化表达的同时守住知识底线。

　　“新媒体传播要兼顾媒介规律与博物馆教育初心。”耳朵里的博物馆创始人张鹏认为，需根据不同传播形态匹配内容，坚守以物证史的原则，让博物馆的教育价值在线上线下同步释放。（撰文：刘吉东 编辑：李政葳）